To Rome With Love

[ny_quant]

Какая сказочная фигня, господа.

Еще в прошлом веке я заклялся смотреть Вуди Аллена, но друзья уговорили меня посмотреть "Париж" (как, впрочем, и предыдущие фильмы) и мне вдруг почудилось, что он вдруг обрел второе дыхание, нашел новый жанр, или хотя бы новую нишу... Ну и вот теперь это. Вот так и выглядит творческая смерть. Увы.

Comments

[nedosionist.livejournal.com]

Теперь о самом фильме.
Вы мне кажется, называете плохой игрой нарочито-схематичную. На мой взгляд, они так играют, поскольку иначе, при более нюансной игре, параллели и контрасты между сюжетными линиями было бы почти невозможно восстановить. В частности, Айзенберг играет плоско в начале (мне это тоже резануло глаз), и значительно объемнее ближе к концу. Его изначальная плоскость - это критическая оценка Алленом молодого-зеленого себя, и своего раннего периода. Как еще эту мысль можно было передать?

Болдуин/alter ego: это все же происходит постепенно, поскольку на второй минуте он еще воспринимается как независимый персонаж; т.е. аллегорическое alter ego, а не буквальное. Периодически хорошая игра актера, убедительно играющего внутреннюю пустоту и бессодержательность, рассматривается критикой, не как бессодержательность персонажа, а как пустота самого актера (напр. Nine, Synecdoche); и мне кажется, Вы это делаете. Я уже после поста видел где-то трактовку, что Круз - это образ Аллена как женщины, хотя я ее персонаж рассматриваю как протипоставление Пейдж. Она (Круз) играет планово хорошо/живо втч. из-за этого критерия творчества: реальная жизнь, бьющая ключом (поздний/средний Аллен) лучше, чем изящные воздушные замки (ранний). Пейдж хорошо играет - то ли женщина, то ли муза, в этом смысле - она вообще плод воображения Аллена-Айзенберга. Естественно, Аллен и говорит, что молодой талант гоняется за иллюзиями; опять-же, как еще это было выразить?

Аллен же и говорит: я могу без труда по накатанному снимать комедии, да хоть о чем угодно, что меня окружает, и, да, я знаю, что на это есть спрос и лояльная аудитория (хотите, о том как я чищу зубы - и это сойдет). Но вместо этого он ищет творческой новизны, его опера с душем - это автоаллюзия на сам же эксперимент с Римом. На мой взгляд, Барселона-Париж-Рим - это для него новая творческая тропа, и один эксперимент другого лучше (хотя Париж и напоминает Пурпурную розу Каира)

Как я уже сказал, его инновация в том, что сюжетные линии явным образом не сходятся, будучи так переплетены; а метафорический смысл фильма вообще не озвучивается; но каждый из этих элементов был и ранее. Если Вы знаете прототипы такой комбинации, я их с интересом посмотел бы. ;))

[ny-quant.livejournal.com]

причем Пейдж настолько скверно, что кажется, что она это делает нарочно

Я вполне готов принять за рабочую гипотезу, что это именно нарочно. Моё предпложение (что это сделано для оправдания комментариев Болдуина) мне кажется ничуть не хуже любого другого. Ваше мне совсем не кажется убедительным. Никак ее игра мне не помогла увидеть связи между линиями.

Круз - это образ Аллена как женщины

Цензурных слов не нашлось ;)

реальная жизнь, бьющая ключом (поздний/средний Аллен) лучше, чем изящные воздушные замки (ранний)

У меня диаметрально противоположное мнение: поздний/средний Аллен к реальной жизни имеет весьма отдаленное отношение, тогда как ранний - самое непосредственное, за что и люблю.

Аллен же и говорит: я могу без труда по накатанному снимать комедии, да хоть о чем угодно, что меня окружает, и, да, я знаю, что на это есть спрос и лояльная аудитория

Это правда только наполовину. Я был частью этой лояльной аудитории, которая где-то в районе Match Point лояльность потеряла.

хотя Париж и напоминает Пурпурную розу Каира

That's a good point! Я совершенно забыл этот фильм.

ОК, я согласен, что есть элемент новизны в том, что сюжетные линии явным образом не сходятся, но я, право, не готов это считать художественным достижением. Сведение линий в узел требует большого мастерства, а оставить концы висеть в воздухе - это не фокус.

Метафорический смысл - такая штука, что не всегда понятно был ли он или мы его додумываем вместо автора.

[nedosionist.livejournal.com]

для оправдания комментариев Болдуина
Ок, а зачем в свою очередь эти его комментарии!? ;)

Метафорический смысл - ответил здесь. Из трактовки произведения как бессмысленной/неудачной, либо как с завуалированным смыслом, имхо, вторая субъективно предпочтительнее. От false negative остается лишь неудовлетворение, а от false positive - собственное впечатление (при этом как я уже сказал, я не думаю, что эти метафоры ложно-позитивные).

оставить концы висеть в воздухе - imho, идея в том, что они замыкаются на его же real-life persona; замыкаются, поскольку узнаваемо. Ест., нормальная книга/фильм предполагает, что персонаж отделен от автора. Но это нарушается в экспериментальной современной лит-ре и кино, см. напр. Шесть персонажей в поисках автора, или Adaptation. Т.о. я рассматриваю Рим как удачное продолжение этих же экспериментов.

поздний/средний Аллен к реальной жизни имеет весьма отдаленное отношение ... где-то в районе Match Point лояльность потерял
Ну, если Вам просто поздний Аллен обычно не нравится, то это вопрос вкуса.

[ny-quant.livejournal.com]

Ей богу не знаю зачем. Он озвучивает мысли, до которых даже не самый умный зритель легко бы догадался и сам, учитывая как играет Пэйдж. Меня он только раздражал и, как видно из первого комментария, не только меня.

У меня был такой период в жизни когда я считал, что если я не вижу смысла, это не значит, что его там нет, просто я такой тупой. Постепенно я из этого вырос. Теперь я считаю, что либо смысла нет вообще либо фильм плохо сделан раз до масс в моём лице не доходит :)